一直以来，短剧都存在着“爽感”与高立意难以兼顾的难题。

一方面，观众喜欢看的剧必须要“爽”才行，但是“爽剧”又难兼顾高的立意和主旨。另一方面，如果只是拍立意高的短剧而忽略了“爽感”的呈现，那么短剧就会没人看。

我想《引她入室》似乎能为这个问题给出答案。

7月16号短剧《引她入室》上线，上线仅三天抖音端原生播放已破亿，小红书上引发激烈讨论，抖音@小团圆剧场的正剧评论区更是被众多好评沦陷。7月17日晚，该剧甚至一度冲上微博热搜，霸榜短剧热度榜。我与短剧内行人的剧有料核心会员交流得知，预测该剧短期充值将超3000万。

上线仅四天，短剧内行人二刷该部剧，得出一个结论：《引她入室》不只是讲婚姻里两性关系的那些事，也不只是女性的觉醒和反抗，而是借助婚姻中多位女性的故事，表达女性间的理解、爱与互助这一温暖主题。相比较前一部同样是展现她力量的《夜色将明》有着更高的立意，对在剧情、制作以及细节的处理上也有了更多的提升。

这期短剧内行人也将对《引她入室》进行全面的拆解，带大家一起看看这部剧到底好在哪里，为我们短剧的发展又能提供哪些新的思路。

故事讲述的是一位名为郑萋的令人艳羡的家庭主妇，有着身为世界五百强的副总的丈夫吴池，和刚刚上幼儿园听话懂事女儿，本以为自己的生活甜蜜而安逸，但却发现——她的丈夫出轨了。

小三贝翩翩年轻漂亮，而且来者不善，俨然一副想要上位的姿态。面对贝翩翩的挑衅，郑萋选择了正面迎战。

本以为自己打败了贝翩翩，赢得了这场婚姻保卫战，郑萋却发现丈夫竟然一直在偷偷转移夫妻共同财产，随时做好了离婚后全身而退的准备。原来她在婚姻里的敌人从来都不是女人，而是精明算计的丈夫。

为了拿回属于自己的一切，郑萋做出了一个大胆的决定——给老公找一个新情人。

整部剧看下来，给短剧内行人的第一感受是：实现了“爽感”、立意和美学三个方面的平衡和后两者的高水准呈现。

这部剧可以说是为短剧精品化面临的难以兼顾“爽感”与高立意的难题提供了解题思路——以“爽”开始，以女性互助、女性成长所表达的爱与温暖结束，这也是《引她入室》最大的价值创新。

这个月初，短剧内行人曾在线下的交流会上提到：自媒体人，是天生的短剧圣体。短剧作为一类互联网影视产品，除了在剧情上抓住用户的眼球，在节奏设计上更要迎合短视频用户的浏览习惯，在短视频运营中，我们说过三秒定律，短视频的前三秒是否能够吸引观众，直接决定了你这条视频的完播率和最终热度，在短剧中，我们也常提到，3集之内需要完整故事的人物关系、前因和事件。听话岛拥有着丰富的自媒体内容运营经验和爆款短剧制作经验，从去年到今年的几部爆款剧中，明显能看出，对故事开头的处理有了更多的优化。

《引她入室》的故事一开篇，便是30秒的反认知：有钱的富太太找保姆，选择了年纪最大最丑的一个，本以为是提防保姆勾引老公，结果是要求保姆勾引老公。

引用互联网最常见的一条热评：一句话留下来生性多疑的我。

第一集两分半钟直接完整交代核心矛盾个故事走向，虽然没有过多肢体和语言上的冲突，但牢牢把控了整体节奏。

01 悬疑手法推动剧情 复刻成功且立意精准

《引她入室》采用了悬疑片的基本叙事手法，一边通过插叙的方式，展示郑萋与马红丽的沟通计划的工程，一边直接向观众展示计划的实施结果，一左一右，一步一步吸引观众一同参与到计划之中，在周润发的《无双》中，也采用类似的处理方法。

与常规短剧不同的是，这部剧中除了悬疑双线手法推动剧情，插入了大量旁白镜头，通过女主的内心旁白，金句直给，引发观众共鸣，例如：“我的对手从来不是另一个女人而是我的枕边人 ”“我以为是牺牲了我，成就了家庭，结果是牺牲我，成就他”“男人总是喜欢给女人定价”“他谁都不爱，只爱他自己”等等。

制作上为旁白部分设计专属镜头，区分于常规叙事镜头。

另外设计了集末镜头 短剧单集节奏快，在重点悬念集末处，设计专门的ending镜头。如第一集双人对立、第二集3人张力等。两种手法在短剧中的应用，帮助设置剧情锚点，把控整体故事走向。

在过去的电影电视剧中，也有许多经典的正妻与小三的对话场景，类似的心平气和到统一战线的展现女性坚韧力量的例如《回响》《双食记》也是传统影视的经典之作，看完《引她入室》，也可以感受到其在立意、剧情等方面的共通点。

02 短剧基本元素少不了 厂牌风格趋于明显

《引她入室》是一部创新剧，但更是一部短剧，短剧必要的反转、打脸、前后呼应与网络热梗元素同样密集地出现在了该剧中。

反转例如：百达斐丽事件中，生性多疑的丈夫差点识破马红丽，郑萋却早已预料巧妙化解，给郑萋的奢侈品是假的，结果给贝翩翩的奢侈品也是假的等

打脸，例如：被抛弃的小三贝翩翩，居然是首富孟家随母姓的千金

前后呼应，例如：故事中穿插着郑萋学拳击的画面，直到故事快结尾，郑萋通过力量反击吴池得到了答案；妻子对丈夫三个女人的分析以及丈夫对自己的三个女人的分析；吴池想要算计郑萋时，说了郑萋说过的同样的话：我是这个世界上最了解她的人等等。

还有一些热梗名场面，例如：渣男聊骚之后必删的对话框，对讨厌的对象叫老登，小三上位必怀孕戏码，西瓜汁里放蟑螂，男二出场必有马甲以及对赌用赛车对撞，两人吵架趁乱暴打渣男，今晚全场消费由我贝小姐买单，喝醉酒认错人睡霸总等桥段

以及在细节的处理上，两位母亲联手争取属于自己的利益，最初都是为了孩子，两个小孩出场并不多，但出场既触动女性观众内心，试问一句懂事的小孩谁不爱？被爸爸推倒后，郑萋的女儿第一时间是关心妈妈：“爸爸突然变了个人，妈妈会不会伤心？”马红丽探望女儿时，女儿担心的是：“透析这么贵，你哪来的钱。”

短剧内行人发现，听花岛出品的剧，总有着自己的风格，除了剧情的创新之外，细节上，隐喻和谐音梗必不可少，在《引她入室》中，郑萋通过“婚戒上有瑕疵”暗示自己的婚姻出现问题，而贝翩翩用“戒指年轻闪耀”暗示自己年轻漂亮有优势；男主的“吴池”谐音“无耻”， 女主的“郑萋”谐音“正妻”，

而小三“贝翩翩”谐音“被骗骗”，也暗示了贝翩翩因为原生家庭缺爱才陷入了吴池的感情骗局之中。在贝翩翩想喝酒时，郑萋对待刚刚出院的贝翩翩，一句“你喝无酒精的”，也能感受到，片中女性对女性的帮助与包容。

03 升级竖屏美学 短剧也要讲审美

除了剧情之外，具有奈飞韩剧质感，风格化非常突出，这是本剧跟其他家庭类短剧的差异化之一。

风格调性：像一部美剧感的韩剧，如《黑暗荣耀》、《秘密森林》，具有奈飞网剧的质感，给观众强情节强张力的预期，同时节奏快而不碎，保障信息情绪紧凑推进。

在画面的处理：多暗调，高反差。大部分画面，追求人物是画面中最亮的部分。

另外用长焦给近景，更窒息，更细微；设计竖屏构图，人物拍法、景别、角度更适配竖屏美学。

在场景选择：高低错落的外景结构，更适合竖屏创作。

据悉该部剧的拍摄地为成都，因为剧本的悬疑调性，与成都多阴天气候的氛围相匹配；且成都的建筑风格高低错落，符合场景设计需求。

在服化道上，针对不同角色不同时期的不同身份，都设计了不同的风格，从成品可以看出，整部剧在摄影、灯光、剪辑、服、化、道等每一个板块都做了相应的加强。

在镜头精度上：我们看到镜头量减少，单个镜头的画面更精致，情绪更沉稳。

另外，转场设计是最直观最容易让观众感知的视听设计元素，加强这样的设计，但都服务于叙事和情绪例如故事开篇是一个倒叙结构，就通过转场设计来服务于这样的叙事。

短剧内行人看见了整部剧有多个不错的自然转场，这里截取两个：

04 立意独特且高远 兼顾爽感值得借鉴

整部剧总结下来《引她入室》讲述的是三位女性在面对各自困境之时走到一起，以爱和智慧彼此温暖、互相帮助，最终实现各自的新生。

全剧希望通过三位女性的故事，表达爱与希望的主题，鼓励那些正在面对生活困境的女性，不要因为任何人而放弃对美好生活、美好未来的追寻，倡导始终心怀一颗爱人之心来帮助他人、拯救自己。同时本剧展现了女性柔而不弱的个体之美和群体力量——她们是新时代的女性，她们智慧而清醒，不被失败的婚姻束缚、不为爱情盲目牺牲，她们拥有敢于与过去告别、敢于保护自己保护家人的强大内心。

短剧内行人本期也对《引她入室》的主创团队进行了线上采访，主创团队告诉我们在创作过程中，他们也曾有担心这部剧节奏偏慢、立意太高，会导致充值付费数据不好，但从上线前3天的数据来看，精品化完全可以做出爆款。

导演杨科南感慨，“对于这部剧，不管是从数据上的反馈，充值上的反馈，还是从用户评论上的反馈，我和我们团队都特别特别感恩用户，给予了我们充分的肯定。我们的用心都有被看到，包括连转场、运镜、构图，还有整个服化道、台词各个方面都是被看见了。”“《引她入室》带给我们特别大的信心，让我们看到精品短剧是可以市场化的，它不是一个自嗨的东西，不是一个‘爽感’和‘立意’不可兼得的东西，未来我们还是会坚持精品化，也会推出《引她入室2》。”

也有部分观众反馈说，整部剧下来感觉存在部分的逻辑问题，例如，以前是职场女强人的郑萋，和高奢珠宝店的店员贝翩翩，怎么会分辨不出一眼假的假货之类的问题，我们认为，目前短剧依旧是情绪大于理性，现实中人在被蒙骗的过程中，也同样会失去辨识能力，无伤大雅。

此外，短剧内行人也邀请了短剧《引她入室》编剧张静思进行专访。

Q1：制作《引她入室》，是什么样的创作契机呢？当时是希望能给观众提供什么样的短剧呢？

张静思：我们发现，现在短剧面临着一个难题：难以兼顾“爽感”与高立意。一方面，观众喜欢看的剧必须要“爽”才行，但是“爽剧”又难兼顾高的立意和主旨，很多爽剧只停留在打脸反派这种生理性的爽感上。另一方面，如果只是拍立意高的短剧，而忽略了“爽感”的呈现，那么短剧就会没人看，变成创作者的自high。所以，当时我们就想，能不能做一个有表达的爽剧，既做到“爽”，但又不停留在“爽”的层面。

Q2：该剧讲述了三位女性互相救赎的故事，为什么会想到这个主题呢？

张静思：我们公司一直很关注女性互助的话题，之前就出品过一部精品短剧《夜色将明》，同样聚焦了女性互助的主题，鼓励女性联手打破困境，追逐美好。因为我们觉得女性虽柔，但不弱。特别是新时代的女性，她们智慧而清醒，不被失败的婚姻束缚、不为爱情盲目牺牲，她们拥有敢于与过去告别、敢于保护自己保护家人的强大内心。我们希望通过三位女性的故事，表达爱与希望的主题，鼓励那些正在面对生活困境的女性，不要因为任何人而放弃对美好生活、美好未来的追寻，倡导始终心怀一颗爱人之心来帮助他人、拯救自己。

Q3：从家庭剧到后面的悬疑，整部剧的风格变化很多，您怎么看待短剧类型的发展？

张静思：我们在家庭题材中增加悬疑感，是为了让这部作品与市面上很多家庭剧做出差异化，给观众崭新的情绪体验，不陷入同类型题材的套路之中。短剧市场非常卷，只有稀缺性的好内容才能杀出重围。另外，这一部作品的成功，证明了用户对于爽感和立意兼具的短剧是非常认可的。在保证爽感的基础上，增强立意和表达，将短剧进一步精品化，这也许将是短剧未来的一个发展方向。

总结下来，《引她入室》解决了短剧目前面临的一大难题：难以兼顾“爽感”与高立意。一方面，观众喜欢看的剧必须要“爽”才行，但是“爽剧”又难兼顾高的立意和主旨。另一方面，如果只是拍立意高的短剧而忽略了“爽感”的呈现，那么短剧就会没人看。所以如何既做到“爽”又不停留在“爽”的层面，这是短剧精品化要解决的关键问题。

在短剧美学方面，该剧在视听语言上有特别大的突破和升级，具有很强的视听风格，质感可以媲美奈飞美剧、韩剧。它证明了短剧不等于low，它可以在竖屏美学上持续探索。

可以说是继《我在80年代当后妈》《去有你的地方》《夜色将明》后的又一标杆之作。